用大胆的性和心理描述( shù)，“这是艺术吗？ 淫秽吗？ 备受( shòu)争议的 1972 年贝尔纳多·贝托( tuō)鲁奇导演的电影《巴黎最( zuì)后的探戈》。 电影《探戈之后( hòu)》上映，描绘了幕后事件以( yǐ)及女演员玛丽亚·施耐德( dé)的矛盾和愤怒，切入了电( diàn)影界的权力梯度和剥削( xuē)等问题。 导演是曾在贝托( tuō)鲁奇的《梦想家》实习的杰( jié)西卡·帕鲁，该片改编自玛( mǎ)丽亚的表弟、记者凡妮莎( shā)·施耐德的著作《你的名字( zì)是玛丽亚·施耐德：'悲剧女( nǚ)演员'的真面目》。 导演帕鲁( lǔ)接受了电影.com的采访。 <あらすじ> 19岁那( nà)年，玛丽亚·施耐德结识了( le)崭露头角的年轻导演贝( bèi)尔纳多·贝托鲁奇，并凭借( jiè)出演《巴黎最后的探戈》迅( xùn)速再次跻身顶级明星之( zhī)列。 然而，与48岁的马龙·白兰( lán)度拍摄一场激进的性爱( ài)戏，给她带来了巨大的创( chuàng)伤，也给她的晚年生活蒙( méng)上了巨大的阴影。 《那件事( shì)》中的安娜玛丽亚·巴托洛( luò)梅将饰演主角玛丽亚，马( mǎ)特·狄龙将饰演马龙·白兰( lán)度。 ――首先，请告诉我们是什( shén)么让你创作这部作品的( de)。 我一直很喜欢写故事，自( zì)从家里刚好有一部电影( yǐng)，我从小就是一个会去片( piàn)场，被风景迷住的孩子。 而( ér)在19岁的时候，也就是玛丽( lì)亚·施耐德以演员身份认( rèn)识贝托鲁奇的年龄，她作( zuò)为实习生参加了贝托鲁( lǔ)奇的《梦想家》。 我主要参与( yǔ)给演员和工作人员送饭( fàn)的工作，我不是拍摄的中( zhōng)心，但当我了解贝托鲁奇( qí)的工作是什么样的以及( jí)“巴黎最后的探戈”的插曲( qū)时，我感到一种与现实所( suǒ)说的有点不同的不协调( diào)感。 我自己很早就在片场( chǎng)出道了，但当时还是男性( xìng)主导的拍摄地。 我23岁就当( dāng)上了第一位拍戏副导演( yǎn)，所以我的工作场所都是( shì)年纪大的男人。 当时，我站( zhàn)在副导演的立场上看到( dào)，即使片场发生了不妥的( de)事情，也不会有人说什么( me)，可以保密。 因为这段经历( lì)，他在读到玛丽的回忆录( lù)时非常沮丧。 五十年前，玛( mǎ)丽已经发声了，但没有人( rén)听...... 我对这个事实感到震( zhèn)惊。 就在我打算拍电影的( de)时候，在2020年3月的凯撒奖颁( bān)奖典礼上，一位名叫阿黛( dài)尔·埃内尔的女演员，她当( dāng)时是席琳·西亚玛的公私( sī)搭档，在她为罗曼·波兰斯( sī)基获得最佳导演奖时，离( lí)席时大喊“你丢脸”。 但当时( shí)我疯了，不是吗？ 这就是世( shì)界对她的看法。 阿黛尔·埃( āi)内尔 （Adele Enel） 也将性侵犯问题视( shì)为一种创伤。 我觉得这还( hái)是个社会问题，在为这部( bù)电影筹款的时候，我很沮( jǔ)丧，拿不到钱，说“剧本不错( cuò)，就是这个问题有点.......” 我怀( huái)疑很多人不敢公开处理( lǐ)这个问题。 ――改编电影是否( fǒu)得到了贝托鲁奇遗属的( de)同意？ 没有义务解释，场景( jǐng)本身也没问题。 然而，艺术( shù)指导是抄袭的，以创造一( yī)个与“巴黎最后的探戈”具( jù)有相同氛围的布景，所以( yǐ)我想出了改变颜色的方( fāng)法。 然而，我认为正是因为( wèi)这样的限制，我才能够展( zhǎn)示我的创造力。 对于贝托( tuō)鲁奇的家人来说，在戛纳( nà)电影节首映前举行了私( sī)人试映会。 当然，亲戚不会( huì)喜欢这项工作。 但我收到( dào)了这样的评论，“这是一部( bù)非常好的作品。 当然，我认( rèn)为这是一种复杂的感觉( jué)，但我并没有被要求取消( xiāo)放映。 ――马特·狄龙是如何沟( gōu)通扮演传奇演员马龙·白( bái)兰度的，包括邀请和角色( sè)的创作？ 至于选角，一开始( shǐ)很难决定谁来扮演玛丽( lì)亚。 当我决定出演阿纳玛( mǎ)丽亚·巴托洛梅时，我正在( zài)寻找马龙·白兰度这个角( jiǎo)色。 我们正在制作一份演( yǎn)员名单，马特是首选。 他必( bì)须是一个会接受他作为( wèi)配角而不是主角的演员( yuán)，而且他是好莱坞电影的( de)代表性演员，而且由于他( tā)自己在未成年时就被星( xīng)探发掘，所以他给我寄了( le)剧本和我的第一部故事( shì)片的放映机，认为这很适( shì)合这部作品。 然后马特本( běn)人打电话告诉我，他很高( gāo)兴能参与这个项目，并且( qiě)他喜欢这个场景。 在谈了( le)大约三个小时后，他说他( tā)对马龙·白兰度对玛丽亚( yà)的所作所为感到痛苦，同( tóng)时，当他回顾自己的职业( yè)生涯时，他能够认识到自( zì)己处于一个可能成为受( shòu)害者的位置。 他也同意我( wǒ)想以积极的方式捍卫我( wǒ)想在这部电影中呈现的( de)观点，并且电影业中潜伏( fú)着这样的暴力。 之后，我们( men)就角色进行了在线讨论( lùn)。 我认为这个角色的创造( zào)方式是拉近视角和存在( zài)感，而不是像马龙·白兰度( dù)那样。 ――日本有一位电影导( dǎo)演被指控为性暴力加害( hài)者，我认为未来很难正式( shì)放映他的作品。 你个人认( rèn)为《巴黎最后的探戈》应该( gāi)如何对待？ 我认为这是一( yī)个非常复杂的话题。 我个( gè)人不支持采取措施确保( bǎo)过去已经评估过的作品( pǐn)再也看不到了的想法。 法( fǎ)国电影业最初发起 #Metoo 运动( dòng)进展缓慢，所以全球运动( dòng)的高峰已经过去，没有太( tài)多的谈论，那么它真的奏( zòu)效了吗？ 我也感受到了这( zhè)样的问题。 前几天，当《巴黎( lí)最后的探戈》决定在法国( guó)电影院放映时，遭到了公( gōng)众的反对，媒体对此进行( xíng)了广泛报道。 法国电影院( yuàn)方面似乎也有部分工作( zuò)人员采取了反对放映的( de)立场，最终撤回了放映。 就( jiù)连号称佳作的《巴黎最后( hòu)的探戈》也可能被取消。 不( bù)过，《巴黎最后的探戈》是一( yī)部老片，如果是复兴放映( yìng)，我觉得如果有机会和观( guān)众讨论一下这个情况是( shì)在片场，或者和我的《探戈( gē)之后》同时放映就好了。 我( wǒ)不同意封存这部电影。 我( wǒ)认为有必要妥善解释，我( wǒ)认为应该根据具体情况( kuàng)来考虑。 贝托鲁奇说他试( shì)图捕捉真相，但我个人认( rèn)为不应该这样做，如果他( tā)像贝托鲁奇一样聪明，他( tā)会踩刹车。 我想我优先考( kǎo)虑诸如我自己的创作乐( lè)趣之类的事情。 玛丽亚去( qù)世后，贝托鲁奇本人在接( jiē)受采访时谈到这一集时( shí)表示，“我不后悔”“如果我再( zài)有同样的机会，我会再做( zuò)同样的事情”。 这是一个了( le)不起的声明。 他的观点、玛( mǎ)利亚的观点和见证人的( de)观点都是一样的。 尽管如( rú)此，这个话题仍然是禁忌( jì)，即使在 2025 年，也有人说它是( shì)一部代表作（没办法）。 我做( zuò)过很多采访，我认为这部( bù)电影已经正面接触了艺( yì)术和权力。